L'artiste s'engage à contre
courant du tragique actuel vers la respiration joyeuse. De la blague (à Toto) à
la transgression (d'El Greco), il ose. Comme pour toute oeuvre vivifiante, le
propos peut choquer. Son approche demande un temps où il est nécessaire
d'abandonner ses certitudes au porte-mental. Toute avancée novatrice heurte les
conventions. Lui, il les bouscule avec appétit sans négliger sa recherche
picturale.
Les couleurs, les lignes concourent à regarder son travail avec
intérêt. En effet, au delà de l'humour patent, le choix réfléchi du choc visuel
indique des chemins de traverses, des pas de coté, des surgissements de sens
pleins de poésie, de points de vue décapants et de retournements subversifs.
Peindre est un acte de liberté et il les prend toutes. De plus, l'huluberlu
connaît son histoire, il s'y situe avec simplicité. L'humour n'était pas
quoiqu'on en pense exclu chez les grands peintres (Je pense à Manet qui osait glisser quelques
clins d'oeil dans ses oeuvres les plus connues). Il est certain que l'imagerie
change au cours des siècles et il affirme que celle d'aujourd'hui a droit de
citer sur les toiles actuelles.
Sa recherche picturale complexe ouvre des
perspectives inattendues où la bande dessinée, le cinéma et la publicité
s'articulent. Il n'est pas dupe. A la fois à distance et recul critique, il
compose une nouvelle vision de l'art. Son regard décalé ouvre bizarrement à la
connaissance d'oeuvres trop connues et si bardées de certitudes qu'elles en
deviennent invisibles. Mine de rien, il leur restitue leur fraîcheur, il leur
redonne leurs puissances décapantes perdues. Il y a dans ses prouesses la dose
exacte et subtile qui convient, le respect des autres, une élégance pour que
tout un chacun retrouve à son tour en complicité un regard vivifié. Si l'art
est ouverture du regard et des esprits, Noël Perrier a toute sa place dans le
difficile monde des arts contemporains.
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